中国文学发展脉络详述
中国文学是一条奔流不息的大江，源远流长，波澜壮阔。它不仅是文字艺术的结晶，更是中华民族精神气象与心灵历史的深刻映像。以下是以朝代为主轴，融合文体演进、思想潮流与文学精神的详细发展脉络。
一、上古至先秦：奠基与源头发轫期——中华精神的轴心时代
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核心特征：集体创作，文史哲不分；从原始宗教祭祀走向理性人文关怀；诸子思想争鸣，奠定文化基因。
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主要文体与成就：
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远古神话与歌谣（口头文学）：如“女娲补天”、“精卫填海”，蕴含先民对自然与自身力量的理解，是想象力的源头。
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《诗经》（第一部诗歌总集）：
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风、雅、颂：涵盖民间歌谣（“国风”）、宫廷宴享（“小雅”）与宗庙祭祀（“颂”），确立 “现实主义” 与 “比兴” 传统。
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“诗言志” 的开端，成为后世诗歌教化的理论基石。
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历史散文：
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《尚书》：最早的记言史书，诘屈聱牙，风格质朴。
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《春秋》：第一部编年史，微言大义，开创史家笔法。
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《左传》：编年体高峰，叙事完整，人物生动，战争描写尤佳，是叙事文学的里程碑。
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《国语》、《战国策》：国别体史书。《战国策》纵横捭阖，铺张扬厉，说理透辟，标志历史散文向文学性、论辩性的飞跃。
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诸子散文（思想与文学的辉煌）：
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儒家：《论语》语录体，言近旨远；《孟子》雄辩滔滔，气势磅礴；《荀子》体系严密，论证详赡。
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道家：《老子》韵文哲理诗，深邃玄妙；《庄子》寓言为主，想象奇诡，文风汪洋恣肆，达到先秦散文的文学巅峰。
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法家：《韩非子》说理犀利，逻辑严密，善用寓言。
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其他：《墨子》质朴，《吕氏春秋》驳杂。诸子共同创造了思想多元、文体纷呈的“百家争鸣”局面。
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楚辞：
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屈原《离骚》、《九章》、《九歌》等，开创 “浪漫主义” 传统。
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个人创作的自觉，鸿篇巨制，情感澎湃，想象瑰丽，香草美人意象系统，形成 “骚体”。
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二、两汉：拓展与定型期——大一统气象与文体初创
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核心特征：大一统帝国下的宏阔与沉雄；儒学独尊影响文学观念；文体意识觉醒，辞赋、史传、乐府成就卓著。
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主要文体与成就：
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汉赋（一代之文学）：
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散体大赋：司马相如《子虚赋》、《上林赋》，扬雄《甘泉赋》，班固《两都赋》，张衡《二京赋》。以“体物写志”为旨，铺陈排比，辞藻华丽，歌颂帝国声威与都市繁华，体现“巨丽”之美。
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抒情小赋：东汉后期张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》等，转向个人情怀与社会批判。
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史传散文（巅峰之作）：
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司马迁《史记》：第一部纪传体通史， “史家之绝唱，无韵之《离骚》” 。以人为中心，塑造了众多鲜活的人物群像，叙事高超，情感充沛，兼具史识与文采。
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班固《汉书》：第一部纪传体断代史，结构谨严，文辞渊雅，是正统史传文学的代表。
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诗歌：
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乐府诗：“感于哀乐，缘事而发”的民间歌诗，由官方采撷。如《孔雀东南飞》（长篇叙事诗之冠）、《陌上桑》、《十五从军征》，叙事性强，语言质朴，反映社会现实。
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文人五言诗：东汉末年《古诗十九首》标志着文人五言诗的成熟。抒写游子思妇之情、人生无常之感，情感深挚，语言凝练，被誉为 “五言之冠冕” 。
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政论与学术散文：贾谊《过秦论》、晁错《论贵粟疏》等，切中时弊，逻辑严密。
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三、魏晋南北朝：自觉与创新期——文学的独立与审美自觉
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核心特征：“文学的自觉时代”（鲁迅）；人的觉醒与文的觉醒；摆脱经学附庸，追求形式美与个性情感；文学理论与批评空前繁荣。
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主要文体与成就：
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诗歌（承上启下的关键）：
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建安文学：“三曹”（曹操苍凉古直，曹丕婉约清丽，曹植“骨气奇高，词采华茂”）与“七子”。风格 “慷慨悲凉”，史称 “建安风骨”。
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正始文学：阮籍、嵇康，于恐怖政治下抒写苦闷与反抗，诗风隐约曲折。
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太康文学：陆机、潘岳等，追求辞藻对偶，开启形式主义风气。
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田园诗：陶渊明，开创田园诗派。风格平淡自然，意境高远，书写躬耕之乐与人生真意，树立士大夫精神家园的典范。
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山水诗：谢灵运，开创山水诗派。精工刻画，富丽清新，使山水成为独立审美对象。
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永明体：沈约、谢朓等提出“四声八病”说，讲究声律对仗，是古体诗向近体诗（格律诗）过渡的关键。
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南北朝乐府民歌：南朝《西洲曲》清丽婉转；北朝《木兰诗》刚健豪放，《敕勒歌》雄浑苍茫。
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骈文与辞赋的骈俪化：追求对偶、声律、用典、辞藻之美，盛行于南北朝。名篇如鲍照《芜城赋》、江淹《别赋》、庾信《哀江南赋》（集大成者）。
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小说（雏形初现）：
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志怪小说：干宝《搜神记》，记录神鬼异闻。
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志人小说：刘义庆《世说新语》，记载名士清谈与轶事，语言简练传神，生动展现魏晋风度。
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文学理论与批评（空前繁荣）：
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曹丕《典论·论文》：首提“文以气为主”，强调文学价值。
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陆机《文赋》：系统探讨创作过程与技巧。
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刘勰《文心雕龙》：体大思精的文学理论巨著，系统论述创作、文体、批评。
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钟嵘《诗品》：第一部诗歌批评专著，品评诗人源流与高下。
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四、隋唐五代：鼎盛与巅峰期——诗歌的黄金时代
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核心特征：开放包容的大唐气象；诗歌艺术达到空前绝后的巅峰；各类文体全面发展，传奇、词兴起。
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主要文体与成就：
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诗歌（“盛唐之音”）：
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初唐：“四杰”扭转齐梁诗风；陈子昂倡导“汉魏风骨”、“风雅兴寄”；沈佺期、宋之问完成律诗定型。
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盛唐：
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山水田园诗派：王维（“诗佛”）、孟浩然，诗画交融，意境空灵。
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边塞诗派：高适、岑参、王昌龄、王之涣，描绘边塞风光与军旅生活，风格雄浑豪迈。
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双子星：李白（“诗仙”）——浪漫主义巅峰，想象奇绝，风格飘逸；杜甫（“诗圣”）——现实主义高峰，“沉郁顿挫”，诗史精神，律诗圣手。
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中唐：
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元白诗派（新乐府运动）：白居易、元稹，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，语言平易。
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韩孟诗派：韩愈、孟郊、贾岛，风格奇崛险怪。
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独树一帜：柳宗元（山水诗清峻）、刘禹锡（怀古诗雄健）、李贺（“诗鬼”，诡谲凄艳）。
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晚唐：“小李杜”——李商隐（深情绵邈，无题诗朦胧）、杜牧（清丽俊爽，咏史诗警拔）；温庭筠绮丽。
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古文运动：韩愈、柳宗元领导，反对骈文，提倡先秦两汉散文，主张“文以明道”，革新文风与语言，对后世散文影响深远。
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传奇（文言小说成熟）：有意为小说，结构完整，情节曲折，人物鲜明。如《莺莺传》、《李娃传》、《霍小玉传》、《柳毅传》。
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词的兴起：起源于民间，中唐文人尝试（白居易、刘禹锡），晚唐温庭筠大力创作，至五代 “花间词派” （韦庄、温庭筠）形成，风格香艳。南唐后主李煜，亡国后词作境界大开，直抒深悲剧痛。
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五、宋：转型与精深期——词之盛世与理性之美
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核心特征：理性、内省、世俗化的时代精神；词达到全盛；诗文革新，平易畅达；话本标志白话文学兴起。
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主要文体与成就：
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词（“宋词”为一朝代表）：
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北宋前期：晏殊、欧阳修承续南唐；柳永大力创作慢词，开拓题材，语言俚俗， “凡有井水处，皆能歌柳词”。
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北宋中期：苏轼 “以诗为词” ，极大拓展词境，开创 豪放派，风格旷达。《念奴娇·赤壁怀古》为代表。
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北宋后期：秦观、贺铸婉约情深；周邦彦格律精严，集婉约大成。
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南北宋之交：李清照（“易安体”），婉约正宗，前期清丽，后期沉郁。
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南宋：辛弃疾 “以文为词” ，将豪放词推向高峰，抒写爱国情怀。姜夔、吴文英等 格律派（风雅派），追求清空骚雅。
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诗文革新与宋诗：
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欧阳修领导诗文革新，继承韩柳，文风平易流畅。
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宋诗特色：以文为诗，以议论为诗，重理趣。苏轼、黄庭坚（江西诗派开山）、陆游（爱国诗高峰）、杨万里（“诚斋体”）、范成大。
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散文（“唐宋八大家”宋占六位）：欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。平易自然，说理透辟，抒情真挚，建立新的散文典范。
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话本小说：说书人底本，白话小说开端。如《碾玉观音》、《错斩崔宁》，关注市井生活，塑造小人物。
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六、元：俗文学之兴期——叙事文学主位的确立
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核心特征：通俗文学（戏曲、散曲）成为主流；文人地位下降，深入市井；叙事艺术迎来高峰。
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主要文体与成就：
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元杂剧（戏曲黄金时代）：
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结构：四折一楔子，曲词、宾白、科介结合。
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代表：关汉卿（《窦娥冤》等，本色派）、王实甫（《西厢记》，“天下夺魁”，文采派）、马致远（《汉宫秋》）、白朴（《梧桐雨》）、郑光祖（《倩女离魂》，“元曲四大家”）。
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主题：社会黑暗、爱情婚姻、历史故事。
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散曲：继诗、词后的新诗体，语言活泼，俚俗直白，可加衬字。分小令和套数。马致远《天净沙·秋思》为小令典范。
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南戏：南方戏曲形式，高明《琵琶记》标志着南戏成熟，影响明清传奇。
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七、明：雅俗共赏与复古求变期——小说的繁荣与文人集团的活跃
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核心特征：商品经济与印刷术促进小说、戏曲繁荣；雅俗文学并行发展；文学流派思潮迭起，复古与反复古交织。
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主要文体与成就：
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小说（空前繁荣）：
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长篇白话章回小说：
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历史演义：罗贯中《三国演义》（开山之作， “七实三虚”）。
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英雄传奇：施耐庵《水浒传》（第一部白话长篇）。
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神魔小说：吴承恩《西游记》（浪漫主义杰作）。
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世情小说：兰陵笑笑生《金瓶梅》（第一部文人独创、以家庭生活为题材的长篇，标志现实主义深化）。
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短篇白话小说：冯梦龙编纂“三言”（《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》）、凌濛初“二拍”（《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》），反映市民生活与价值观。
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文言小说：瞿佑《剪灯新话》等。
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戏曲：
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传奇：南戏发展而来，体制宏大。汤显祖《牡丹亭》（“临川四梦”之一）是浪漫主义爱情悲剧巅峰，宣扬“至情”。
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杂剧：徐渭《四声猿》等，已趋衰落。
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诗文：流派纷呈，前后七子（“文必秦汉，诗必盛唐”）、唐宋派（归有光等）、公安派（“独抒性灵”）、竟陵派等，在复古与创新间博弈。
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八、清：集大成与转型期——古典文学的总结与近代文学的萌蘖
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核心特征：古典文学全面总结；文学考据学兴盛；小说达到艺术巅峰；鸦片战争后，文学开始近代化转型。
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主要文体与成就：
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小说（古典小说巅峰与转型）：
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文言短篇：蒲松龄《聊斋志异》，“用传奇法，而以志怪”，集志怪小说大成。
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长篇白话：
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吴敬梓《儒林外史》：讽刺文学巅峰，批判科举制度。
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曹雪芹《红楼梦》：中国古代小说艺术顶峰。百科全书式的巨著，以家族悲剧写社会与人生悲剧，人物塑造、叙事结构、思想深度均登峰造极。
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晚清谴责小说：李伯元《官场现形记》、吴趼人《二十年目睹之怪现状》等，抨击时弊，艺术上略显粗糙。
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戏曲：洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》（“借离合之情，写兴亡之感”）为清代传奇双璧。后花部（地方戏）兴起，京剧形成。
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诗文：
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清初：遗民诗人（顾炎武、黄宗羲等）；正宗诗人（王士禛“神韵说”）。
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清中：袁枚“性灵说”、桐城派散文（方苞、姚鼐，建立古文义法理论）。
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清后期：龚自珍开近代文学先声；梁启超倡导“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”。
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词：纳兰性德、常州词派等，词学中兴。
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近代文学开端（1840后）：文学主题转向救亡图存，文体语言开始变革，为五四新文学运动铺路。
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九、现当代（20世纪初至今）：裂变与新生期——现代性的追寻与多元探索
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核心特征：语言工具革命（白话文运动）；文学观念现代化（人的文学、为人生的文学等）；受世界文学深刻影响；文学与时代、政治紧密互动；新时期以来走向多元化、个性化探索。
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分期与主要成就：
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现代文学三十年（1917-1949）：
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五四时期（1917-1927）：鲁迅《狂人日记》（第一篇现代白话小说）、《呐喊》、《彷徨》，奠基人与高峰；新诗（郭沫若《女神》、闻一多、徐志摩）；散文（周作人、朱自清）；话剧初创（曹禺《雷雨》）。
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左翼时期（1927-1937）：茅盾《子夜》（社会剖析小说）、巴金《家》、老舍《骆驼祥子》、沈从文《边城》；诗歌（戴望舒、卞之琳）；话剧成熟（曹禺）。
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抗战与解放战争时期（1937-1949）：国统区、沦陷区、解放区文学分野。赵树理《小二黑结婚》（解放区文艺方向）；钱钟书《围城》；张爱玲小说；艾青诗歌。
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当代文学（1949年至今）：
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“十七年”与“文革”（1949-1976）：革命历史小说（《红旗谱》《红岩》）、农村题材小说（柳青《创业史》）；政治化与模式化。“文革”期间文学凋零。
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新时期文学（1978-1989）：“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”、“寻根文学”（韩少功、阿城）、“先锋文学”（马原、余华、苏童）、“新写实小说”（池莉、方方）。诗歌有“朦胧诗”（北岛、顾城、舒婷）。
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90年代至今：市场化、全球化语境。文学呈现 多元化、个人化、大众化 格局。莫言（获诺贝尔文学奖）、贾平凹、王安忆、余华、刘震云等小说家持续创作；网络文学勃兴；诗歌、散文、戏剧多元探索。
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脉络总览与内在精神
中国文学的发展脉络，呈现出清晰的轨迹：从 集体歌唱 到 个人抒写，从 文史哲不分 到 文学独立自觉，从 诗文正统 到 小说戏曲主流，从 文言雅言 到 白话俗语，从 古典范式 到 现代转型。其内在精神一以贯之：
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“诗言志”、“文以载道” 的儒家教化传统与现实主义关怀。
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“逍遥游”、“乘物游心” 的道家审美理想与浪漫主义精神。
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关注现实人生、抒写性灵情感 的人本主义核心。
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“通变”思想 下的继承与创新。
这条脉络不仅是文体形式的演进史，更是中华民族心灵世界、审美趣味与时代精神的演变史。理解它，就握住了一把通向中华文明深邃内核的钥匙。